Jean Giraud aka Moebius bekommt ein Comeback spendiert. Dem ruhmreichen französischen Comiczeichner folgen Neueditionen seiner beiden wichtigsten Werke 'Arzach' und 'Die hermetische Garage', die immer noch ein vollkommen eigenes Lesegefühl vermitteln.

Die Rezeption von Moebius Werken ist mit den Jahren nicht leichter geworden.
Obwohl Arzach und Die hermetische Garage Mitte und Ende der 70er erschienen sind, sind Verständnis und Begriffsvermögen für die originelle Darstellung der beiden Alben nicht selbstverständlich. Zu atypisch und ungewöhnlich sind Handlung, Panels und der Schwung der Bilder.

Lineare Handlungsstränge? Fehlanzeige

Arzach ist scheinbar ein Abenteurer, der zusammen mit seinem weißen Flugsaurier entlegene Orte erkundet.
Moebius verzichtet in der vierteiligen Erzählung vollkommen auf Sprechblasen, Dialoge oder Monologe des Protagonisten gibt es nicht. Zudem wechselt der Titelheld seinen Namen, mal in Arzack oder in Harzak. Warum? Keine Ahnung.
Besonders reizvoll ist die Farbgebung, die perfekt die Wirkung und Atmosphäre der Bilder unterstreicht.

Arzach funktioniert auf vielerlei Ebenen. Erotische, kämpferische, abenteuerliche, skurrile und humorvolle Welten sind das, wo der Traum und die Fiktion die Führung des Pterodaktyls übernehmen.
Moebius lässt einen mit seinen Gedanken und Interpretationen durchgehend allein. Nur im Vorwort nimmt er selbst Stellung zu z.B. den phallischen Symbolen, die durchgehend in Arzach (und auch in der Garage) zu finden sind. Der Prolog Die Umleitung, der noch mehr verwirrt und in S/W gehalten ist, besitzt zeichnerisch einen ausgeprägt hohen Detailreichtum. Hier gibt es auch Sprechblasen, die fast überquellen vor Text.
Ein Pärchen nimmt auf der Fahrt, wie der Titel schon verrät, eine Umleitung und switcht so in Arzachs Welt.

Es sind mehrere in sich abgeschlossene Kapitel, die miteinander fusionieren, aber ebenso auch für sich allein stehen können. Die ganzseitigen Illustrationen können beispielweise auch außerhalb des narrativen Rahmens bewundert werden.

Luftdichter Wahnsinn

Die hermetische Garage lässt inhaltlich Raum und Zeit noch mehr außer Acht und enthält nur S/W-Zeichnungen, die aber so reichlich detailliert sind, das der Klecks an Farbe die Wirkung eventuell zerstören könnte.
In der Hauptrolle fungiert der schrullige Major Grubert, ein Wissenschaftler mit Hang zur Epik.
Mit dichten oder losen Schraffuren, haargenauen Punktierungen und einem wachen Auge für Dynamik und Kameraführung, atmet die Garage den Duft eines Films, der zwar im Sci-Fi- und Fantasy-Genre zu Hause ist, sich an die üblichen Vorgaben aber nicht so recht halten mag.

Einfach kompliziert

Abstruse und ausgefallene Spannungsböigen, staunenswerte Dynamik und die kuriose Dringlichkeit der Bilder, die sich zwischen sanftmutiger Distanziertheit, prächtiger und luxuriöser Breitwand und lebendig aufgeweckter Federführung auf den Seiten tummeln.
Das ist Moebius.