Die gelungene Uraufführung von Sibylle Bergs „Nur Nachts“ im Akademietheater wird zum überraschenden Plädoyer für die Menschlichkeit. Schön.

"Nur Nachts" ist ein Märchen für zu groß geratene Kinder, ein Traumtanzen um Mitternacht im Garten von Gut und Böse. Die deutsche Bestsellerautorin Sibylle Berg serviert die Geschichte von Petra (Alexandra Henkel) und Peter (Dietmar König), zwei Durchschnittsmenschen mit Durchschnittsnamen, die sich mit Mitte vierzig auf ein durchaus radikales Unterfangen einlassen: das Projekt Hoffnung. Unerhört, findet der Einsatzleiter (Marcus Kiepe), schließlich regiere der Hass die Welt. Damit das auch so bleibt, schickt er des Nächtens seine bösen Geister (Sarah Viktoria Frick und Daniel Jesch) los, um Petra und Peter die zuversichtlichen Flausen auszutreiben.

Angst vor der Angst

Mit spöttischer Schonungslosigkeit führt Berg das soziale Elend ihrer Protagonisten vor: Peter und Petra lernen sich auf einer Stehparty kennen. Sie sind gescheitert an einer Gesellschaft, die die Selbstverwirklichung an oberste Stelle reiht und keinen Platz hat für die mittelmäßigen Verlierer ohne Ecken und Kanten. Peter liest die Feuilletons und freut sich, wenn sein Namensvetter Sloterdijk vorkommt; Petra hat ein Patenkind in Afrika. Sie sind "Economy-Class"-Menschen, denen die eigene Unzulänglichkeit tagtäglich vorgeführt wird. Da beide Angst vor dem Altwerden und dem Schwabbelbauch haben, und da geteiltes Leid ja angeblich nur halbes Leid ist, beschließen sie noch auf der Stehparty, innerhalb von sechs Tagen zu heiraten. Sie wollen es noch einmal neu versuchen mit dem Leben.

Mut zur Hässlichkeit

Weil es in einem Märchen auch immer einen Bösewicht geben muss, tritt der Einsatzleiter auf den Plan. Er beauftragt zwei böse Geister, in den Träumen der Verliebten herumzuspuken, und ihnen die Horrorszenarien einer gemeinsamen Zukunft drastisch vor Augen zu führen. Niklaus Helblings Inszenierung setzt die grotesken Traumsequenzen perfekt um: der schweizerische Regisseur, der bereits ein halbes Dutzend Berg-Stücke realisiert hat, zeigt Mut zur Hässlichkeit und klotzt mit großen Bausteinen – reduziert, aber effektiv. Zwei Betten, zwei Lampenschirme, und jede Menge billige Kulissen, die per Seilzug von der Decke geholt werden. Die sehen scheußlich aus und dienen als Projektionsfläche für ebenso geschmacklose Videoprojektionen, die sich als erstaunlich stimmige Illustrationen für die abstoßenden Träume entpuppen.

Ende gut, alles gut

Das durchgehend solide Ensemble spielt mit beißendem Humor und jener Art von launigem Zwischengesang (Musik: Imre Bozoki-Lichtenberger und Moritz Waldmüller), den man auch schon von Helblings "Ende gut, alles gut"-Inszenierung kennt. Der Shakespeare'sche Leitspruch darf dann auch für Sibylle Bergs Liebespaar gelten, das den bösen Geistern entsagt, sich auf die eigene Würde besinnt und auf ein überraschend eindeutiges Happy End zusteuert. "Nur Nachts" bleibt vom paradoxen Zynismus einer sexuell und sozial individualisierten Gesellschaft unbeeindruckt und feiert ungeniert die Menschlichkeit. "Denn die Liebe Liebe Liebe Liebe die macht viel Spaß / Viel mehr Spaß / Als irgendwas" hat Inga Humpe irgendwann in den Achtzigern geträllert. Das deutsch-österreichisch-schweizerische Feingefühl, das "Nur Nachts" auf die Bühne des Akademietheaters zaubert, ist dieser moralisierenden Ästhetik nicht unähnlich. Es menschelt gewaltig in der Billigkulisse. Und am Ende kommt die Liebe im Sauseschritt.


"Nur Nachts" von Sibylle Berg
Akademietheater, Lisztstraße 1, 1030 Wien
10., 11., 16., 31. März; 1., 9., 22. April